今年是英國(guó)著名偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂誕辰130周年。這位推理小說(shuō)歷史上的祖母級(jí)人物生于1890年，被譽(yù)為“推理小說(shuō)女王”。在50多年的創(chuàng)作生涯中，她創(chuàng)作了100多部文學(xué)作品，包括小說(shuō)、劇本、詩(shī)集、自傳等。她的小說(shuō)不斷被改編成影視作品，代表作有《無(wú)人生還》《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》等。
影視改編的富礦

對(duì)于偵探小說(shuō)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，阿加莎·克里斯蒂的作品是絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典，粉絲們尊稱她為“阿婆”。她的小說(shuō)具有典型古典懸疑推理風(fēng)格，基本上都遵循了“犯罪—偵探—推理—破案”的傳統(tǒng)模式，故事多發(fā)生在火車、游船以及孤島等封閉空間。這樣的情節(jié)套路非常有利于改編成影視作品，但也對(duì)作者的創(chuàng)作才華提出了更高的要求。文學(xué)作品的影視化改編，絕非原封不動(dòng)地對(duì)原著進(jìn)行呈現(xiàn)，而是要在改編過(guò)程中實(shí)現(xiàn)由文學(xué)語(yǔ)言向視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變。如果沒(méi)有引人入勝的開(kāi)端、匪夷所思的謎團(tuán)、曲折離奇的進(jìn)展、震人心魄的高潮以及出人意料的結(jié)局，很難真正打動(dòng)觀眾。而這正是“阿婆”最擅長(zhǎng)的。她的作品中經(jīng)常出現(xiàn)海水、孤島、暮色等意象，往往都帶有強(qiáng)烈的象征意味。這些小說(shuō)作品改編成影視劇后，都會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的情感沖擊。

在阿加莎·克里斯蒂眾多改編作品中，《無(wú)人生還》被公認(rèn)為她最杰出的作品。這部小說(shuō)自誕生之日起就一再被翻拍成影視劇，是阿加莎被改編最多的小說(shuō)之一。小說(shuō)中的孤島謀殺劇情，對(duì)后來(lái)很多懸疑片的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。后來(lái)的《致命ID》《禁閉島》等熱門影片都借鑒了這一推理模式。

2015年是阿加莎·克里斯蒂誕辰125周年，BBC(英國(guó)廣播公司)為了紀(jì)念這位“推理小說(shuō)女王”，推出了三集迷你劇《無(wú)人生還》。該片一開(kāi)始就用一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，展現(xiàn)了詭異靜謐的孤島別墅，營(yíng)造了令人恐怖的氛圍，讓觀眾為毫不知情的主人公們捏了一把冷汗。這部《無(wú)人生還》被許多人認(rèn)為是最忠于原著的改編。電影改編有時(shí)長(zhǎng)限制，三集迷你劇在敘事上會(huì)更加從容。導(dǎo)演采用閃回的方式，展現(xiàn)了每一個(gè)劇中人物所面臨的感情糾葛和道德拷問(wèn)。在封閉空間內(nèi)，所有人的結(jié)局，加之貫穿全片的童謠預(yù)言，更是將驚悚的氛圍推向了高潮。人物沖突與戲劇張力被展現(xiàn)得淋漓盡致，每個(gè)人在死之前都承認(rèn)了自己所犯之罪，也契合了小說(shuō)原著中所有罪惡之人都會(huì)得到懲罰的主題。

生動(dòng)鮮活的大偵探

由阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)改編的影視作品，塑造了一批生動(dòng)鮮活的偵探形象，其中最著名的就是大胡子私家偵探波洛以及推理小說(shuō)中罕見(jiàn)的女性偵探——一位年近七旬的老太太馬普爾小姐。

作為故事主人公的偵探，往往是正義和智慧的化身。不同于警方中規(guī)中矩查案，阿加莎·克里斯蒂影視作品中的偵探查案時(shí)帶著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力。比如，留著八字胡的波洛，總是手拿拐杖邁著小碎步出場(chǎng)，他憑借自己非凡的智慧和敏銳的觀察力、判斷力破獲了眾多案件。在日常生活中，他對(duì)食物挑剔的習(xí)慣、古怪的口音常常成為故事中的笑料，這些小細(xì)節(jié)都讓波洛顯得更加真實(shí)可愛(ài)。馬普爾小姐則是一位對(duì)庸常生活時(shí)刻充滿好奇心的老太太。她經(jīng)常一邊打著毛線一邊與人閑聊。老年女性身上獨(dú)有的親和力讓許多人放下戒備，與她一起分享秘密，讓她從中獲得破案線索。

對(duì)于許多中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，讓他們印象最深刻的阿婆影片莫過(guò)于1974年版的《東方快車謀殺案》、1978年版的《尼羅河上的慘案》以及1982年版的《陽(yáng)光下的罪惡》，這三部影片在央視電影頻道曾多次播出，成為很多中國(guó)影迷津津樂(lè)道的回憶。在1974年版影片《東方快車謀殺案》中，飾演名偵探波洛的阿爾伯特·芬尼還不到40歲，在現(xiàn)代化妝技術(shù)的加持下，他把劇中那個(gè)已經(jīng)退休的偵探演繹得惟妙惟肖，深受觀眾喜愛(ài)與好評(píng)。把兩位在中國(guó)家喻戶曉的偵探做比較可以看出，柯南·道爾筆下的福爾摩斯更加強(qiáng)調(diào)科學(xué)理性精神，懂格斗和擊劍，在破案過(guò)程中會(huì)借助科技力量，盡量避免情感因素的羈絆。而阿加莎·克里斯蒂筆下的偵探波洛，破案多靠心理分析，日常生活中待人親切，盡顯女性作家筆下特有的敏感與溫情。

故事中的復(fù)雜人性

在一部推理題材作品中，除了偵探，剩下最常見(jiàn)的人物就是受害者與加害者。在阿加莎的推理作品中，不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地懲惡揚(yáng)善，而是把人性的復(fù)雜展現(xiàn)到觀眾面前。這些故事中，沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)單純的，受害者不是純?nèi)粺o(wú)辜的人，實(shí)施犯罪的人也不都是十惡不赦的人，相反他們可能是被侮辱與被損害的。這些復(fù)雜的人物形象通過(guò)影視劇中演員的表演顯得更加立體生動(dòng)。

《尼羅河上的慘案》中的林內(nèi)特從小養(yǎng)尊處優(yōu)，十分任性。波洛在影片中忠告她：“你擁有的太多了，應(yīng)該對(duì)身邊的人寬容一些。”林內(nèi)特待人刻薄，最終引來(lái)了殺身之禍。兇手杰奎琳為了報(bào)復(fù)搶走自己未婚夫的林內(nèi)特，精心制定了謀殺計(jì)劃。當(dāng)一切都結(jié)束的時(shí)候，留給觀眾的并非惡人除盡的快感，而是震驚于人性中超越理性的瘋狂。《東方快車謀殺案》中，行兇的十二個(gè)人一直背負(fù)著喪親的陰影和悲痛。而唯一的受害者則是一個(gè)窮兇極惡的人。這十二個(gè)人在東方快車上作案，在犯罪現(xiàn)場(chǎng)留下了大量假線索，并互相作證，每個(gè)人都有充分的不在場(chǎng)證明。誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)?誰(shuí)善誰(shuí)惡?在電影的最后，波洛的闡述充滿溫情和人情味，也引發(fā)了觀眾對(duì)于法律與正義的思考。

盡管阿加莎·克里斯蒂推理小說(shuō)的故事背景離我們?cè)絹?lái)越遙遠(yuǎn)，但是世界各地不同時(shí)代的讀者一直沉迷于她的故事之中，影視工作者樂(lè)此不疲地翻拍她的作品。“推理小說(shuō)女王”之所以能夠長(zhǎng)盛不衰，很重要的原因就在于她的作品中體現(xiàn)的主題：對(duì)正義的堅(jiān)持、對(duì)人性的拷問(wèn)、對(duì)真善美的追求。(嚴(yán)鑫超)

關(guān)鍵詞： 小說(shuō) 影視